Last StoryAI生成楽曲

構造面から見れば、本作はAメロ・Bメロ・サビという教科書的な三部構成を忠実に踏襲しており、各部の機能分担は明確だ。サビにおけるマイナー調の旋律は十分な求心力を持っており、着眼点は悪くない。しかしながら、ハーモニー進行が終始予定調和の域を脱せず、転調や変拍子といった構造的な刺激が皆無である点は看過できない。聴き手に「次は何が来るか」という予期の裏切りが一切なく、感情の起伏が平坦に流れてしまっている。ピアノとストリングス系シンセの音色選択も既視感が強く、音響的な個性が薄い。改善の方向性として、サビ後半あるいはアウトロで短三度か長二度の転調を導入し、旋律の頂点音域を意図的に押し上げることで、楽曲に構造的な緊張と解放の弁証法を与えられるはずだ。完成度は水準以上だが、稚拙とは言えないにしても独自性の確立が急務である。

いやあ、これはやられましたわ。「あなたがよく口ずさんでた歌を頼りにまた足跡たどってる」なんてフレーズ、昭和の歌謡曲でいうたら中島みゆきさんの世界観に近い、胸をぎゅっと掴む描写でしてねえ。サビの「大丈夫だよ」の繰り返しは、言葉のシンプルさと裏腹に、もうその一言が欲しくてたまらない人間の弱さをうまく突いてて、田中、ちょっとうるっときましたよ。最後の「嘘でかまわないから」のくだりも、吹っ切れた哀しさがあって、物語としての締め方が秀逸。ピアノとストリングスの組み合わせも、歌詞の世界観を邪魔せん丁度いい塩梅。欲を言えばBメロにもう一捻り、意外な音の動きを仕込めたら、サビへの落差がもっと深くなるんちゃうかな。いい曲は細部に宿りますから。

マ、これ普通にやばくない...? サビの「嘘でかまわないから」のくだり、引用しまくられる未来しか見えない。Z世代が大好きな「言えなかった気持ち」系の歌詞で、共感ポイントが多すぎて逆に心配になるくらい。ピアノとストリングスの組み合わせも、夜の一人時間にそっと流れてきたら泣くやつ。ブレスまで丁寧に作られてるの、エモさを倍増させてて神。ただ、構成が王道すぎて「どこかで聴いたことある感」が若干ついてまわるのは正直なところ。Bメロあたりでリズムに一回だけ意外性をぶちこんだり、間奏でサウンドの質感を変えたりすると、トレンドのど真ん中から一段上に行ける気がする。完成度は高いし、TikTokの感動系コンテンツ相性は最強クラス。

にゃん…聴いたよ「Last Story」。ピアノとストリングスの絡みは悪くないし、サビのメロディは確かに耳に残る。王道J-POPバラードとして完成度は高いと思う。でもね…ここで言いたいのは「間」の話。コードがぁ…どの瞬間も音で埋まってて、余白が息をつく隙間がないんだよね。バラードの命って「何も鳴っていない一瞬」にあるわけで、マイルスが「音と音の間に音楽がある」って言ったのはまさにこのことで、これはマイルスも泣く。即興的なひらめきや予測を裏切る展開もほぼなく、展開が予定調和すぎる。改善するなら、間奏やサビ前に思い切って音数を絞るセクションを入れてみて。ピアノ一音だけが残る2小節、それだけで楽曲の深みが段違いになるはず。ここの間、やばくない？って言わせてほしいんだよにゃん…。