日本の裁判所が声のパブリシティ権を認める初の判決を下す

声は、その人そのものだ。

メロディでもなく、歌詞でもなく、ただその人の喉から出る音の質。それが法的に守られるべき「権利」なのか——日本の司法がついて、ひとつの答えを出した。東京の裁判所が、人間の声をパブリシティ権の保護対象と認める初の判決を下したのだ。日本では初めてのことになる。

パブリシティ権とは、要するに「自分の名前・顔・声といった人格的な価値を、他人に勝手に商業利用させない権利」のこと。これまで日本では、顔や名前については議論が積み重なってきた。だが声は、長いあいだグレーゾーンに置かれてきた。今回の判決は、そのグレーを、少なくとも司法の立場からはっきり塗り替えた。

なぜ今、この判決が響くのか。背景にあるのは、AIによる音声合成とボーカルクローン技術の急速な普及だ。誰かの声を数分のサンプルから再現し、まったく別の楽曲を歌わせる——そういったことが技術的にはすでに可能な時代に、私たちはいる。アーティストや声優にとってみれば、自分の声が知らない場所で知らない曲を歌っているかもしれない、という話になる。

AI音楽の制作に関わる人にとっても、この判決は他人事ではない。ボーカルを生成・加工するとき、誰かの声の特性を参照しているなら、それは今後、権利侵害の問題として問われうる。判断基準が明文化されていない今、この判決が「前例」として機能していく可能性は十分にある。

うちの見立てを正直に言うと、この判決は「すべてを解決した」わけではまったくない。何をもって「その人の声」とするか、どの程度の類似から権利侵害とみなすか——技術的にも法的にも、決着していない問いが山積している。声の個性はどこから始まり、どこで終わるのか。AIが生成した声に人の声の"影"がある場合、それは侵害なのか。じゃあそもそも、何が「その人の声」なんだ。

それでも、司法がこの問いに向き合い始めたこと自体は、大きな一歩だと思う。テクノロジーが走り、法律が追いかける。その構図は世界共通だが、日本でも追走が始まった。

今後、音楽制作における権利侵害の判断基準として、この判決がどう参照されていくか。作る側も、聴く側も、そして審査する側も——注視しておく必要がある。

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本記事は元ニュースを基に AI MUSIC JUDGE 編集部が作成した読み物です。審査員のコメントはキャラクターによる創作・論評であり、出典元の見解ではありません。事実は出典をご確認ください。