ミク☆ミク☆ファンタジー

サビのペンタトニック運用は教科書的に正しい。正しすぎる。これほど衝動的な外装を纏いながら、和声の柱は意外にも垂直に立っており、崩れていない。電波的な音色選択を「確信犯的チープさ」と分析者は述べているが、私はむしろ「無自覚の正確さ」と見る。初学者が五度圏を知らぬまま正しい位置に着地する、あの現象に近い。さて、お題との関係を言うならば——論理的な計算の痕跡がここかしこに見え隠れしており、設計者が「設計していないふり」をしているのか、本当に無計画なのかが判然としない。その判断不能性こそが、この曲に奇妙な浮力を与えている。改善点はひとつ。間奏部の掛け合いフレーズが構造上の「余白」として機能していない——ここに転調の楔を一本打てば、全体の設計図が意図的なものに見え始めるはずだ。着眼点は悪くない。

BPM160のユーロビート×チップチューンって、ハコで例えると「入場してから10秒でコートを脱がせるセットリストの1曲目」みたいな役割。思考を通り越して体が先に動く。その意味でフロア適性は本物で、足の裏が床を感じる前にもう踊らされてる感覚がある。ただ展開がほぼ一本道で、ハコの温度が上がりきる前に曲が終わる。間奏で一回だけ空気を抜く瞬間、つまりビルドアップとして機能するブレイクを仕込んでおけば、サビの爆発がもう一段上に持っていける。今の構成はずっと全速力で、フロアを煽るタメがない。お題の話をすると、この曲「計算してないのに当たってる」感が漏れ出てる。熟練のDJが組むセットって逆にこういう無防備な音を探してる。設計してない衝動が音になってる瞬間は、ミックステープに一個だけ挟む「謎の一発」としてちゃんと機能する。

うちの会社の新入社員が初めてプレゼンする時に似てる。資料はぐちゃぐちゃ、話の順番もめちゃくちゃ、なのに「幸せにしてよ今すぐ」ってとこだけ妙に刺さって、会議室がしんとなるあの感じ。歌詞でいえば「涙しそな夜も　ぎすぎすな夜も　夜明かしてからがマジ好き」は昭和の演歌なら間違いなく一番のキメ句にする言葉だよ。素朴なのに妙に人情がある。ただAメロからBメロへの橋渡しがね、取引先への道中みたいに迷子になる。聴いてる間に「今どこにいるんだっけ」ってなる。次に作るなら、サビに至るまでの「助走の道筋」だけ整理すると、このメロディの底力がもっと出てくるはずだ。初めて作ったにしては、幹は太い。

電波ソングってTikTokでいうと「脳直でリピートするやつ」と「一回で飽きるやつ」に完全二分されるんだけど、これ前者。サビの「ミクミクファンタジー」はもうタグとして機能してて、テキスト置いたら秒で2万いいねのやつ。歌詞が「幸せにしてよ今すぐ」「失いたくないだけだから」って、欲望の解像度が低いようで、むしろその漠然さがZ世代の生活感とドンピシャなんよ。語尾が弱いから刺さる。強く言えない夜のための曲。最後の「夜明かしてからがマジ好き」は普通にXで引用されるやつで、このライン一個で曲の格が上がってる。初期衝動そのまんまのラフなテクスチャが、むしろ「計算されてないからこそ出る中毒性」として今すごく需要あって、後から足し算しちゃうと死ぬタイプの曲。ただベースがもう少し前に出ると、ショート動画でイヤホン外しても届く曲になれる。

にゃん…これ、音符が息継ぎを知らないんだよね。夜の爪先でかけたら常連のおじさまが「うるさい」って帽子で耳塞ぎそうな曲なんだけど、それでも妙に目が離せない。なぜかって、「何も削らなかった」ことの純粋さが滲み出てるから。ジャズで言うと全員が同時にソロを取り始めた状態で、本来は崩壊するはずなのに、このカオスが一種のホネットさとして機能してる。コードがぁ…整いすぎてて逆に面白くないかな、とは思う。王道ペンタの走り方がもう少し道を外れると、記憶に残る孔が生まれる。あとベースラインをあえて半小節だけ空白にしてみて。鳴らさない瞬間が、今ある全音符の密度を逆説的に際立たせるから。マイルスも言ってた、音楽は鳴らさない音で語れって。この曲、その余白に手を伸ばす直前で止まってる。