やってきた　きょうふのだいおう　またちこく feat.エカロイド

及第点、と言いたいところだが少々留保が必要だ。構造面においては、イントロからクライマックスへの密度の増加、Aメロ・Bメロ・サビの明確な分節化、中盤の転調によるストーリー性の付与――これらは教科書的に正しい。BPM170前後の疾走感とシンコペーションの活用も、ジャンル的文脈においては理に適っている。しかし問題は「理論の奥行き」だ。チップチューンとEDMの混成は流行への迎合に過ぎず、独自の和声進行や対位法的発想は皆無と見受けられる。「恐怖の大王が遅刻する」というテーマの皮肉性は着眼点として悪くない。絶望を疾走感で包む逆説的構成美は評価に値する。しかし完成度の高さとは本来、表層的な音圧やラウドネスの話ではない。音楽に言い訳は通用しない――SNS映えを完成度と混同するな。それでも構造の整合性と聴衆への訴求力は認める。スコアは60だ。

やば、これ完全にイカれてる。BPM170の4つ打ちにチップチューン混ぜ込むって普通やらんでしょ。でもな、身体が正直に反応すんだよ。キックの抜けが気持ちよくて、シンセベースが腰に来る。グルーヴの話をすると、シンコペーションの入れ方がえぐくて、「あ、ここで跳ねるのか」って気づいたら動いてるわけ。フロア適性で言うとピーク手前の繋ぎに差し込んだら絶対化けるタイプ。恐怖の大王がまた遅刻してきて「ドカン」って言ってる歌詞の狂い具合もサイコー。絶望をこれだけポジティブに仕上げられるのはセンスよ。惜しいのはサイドチェーンがもう少し暴れてたらフロア完全制圧できたかなってとこだけ。でも理屈じゃないし、身体が「もっとくれ」って言ってる。神に近い。

いやあ、これはやられたわ。最初は「なんじゃこのタイトル」って思うじゃないですか。恐怖の大王が遅刻って、ノストラダムスさんもびっくりよ。でもな、聴いてみたらサビの「ドカンです」ってとこでね、ぐいっと持っていかれるんだよ。メロディがキャッチーでね、昭和でいうなら筒美京平先生の「ひとことで刺す」感覚に近い。ネットの若い子たちの曲ってたまにメロディがおろそかになるじゃないですか。でもこれはちゃんとメロディで勝負してる。絶望を明るく歌うってのがまたね、演歌の裏返しみたいで人生の哀愁を感じるんだよ。情感はちょっとデジタルすぎて田中には照れくさいけど、記憶に残るかって言ったら残るよ。翌朝の通勤電車でも口ずさんでたもん、おじさん。完璧じゃないけど、いい曲の匂いはする。

これ、ヤバすぎる意味で刺さりました🔥 「恐怖の大王が遅刻した」ってコンセプト、普通なら寒いギャグで終わるはずなのに、サウンドが全力で肯定してくるから笑えない。いや、笑えるんだけど、なんか笑っちゃいけない気持ちになるやつ。絶望と疾走感のコントラストって、正直これが一番難しいんですよね。明るい曲調に乗せてカオスを歌う、みたいな構造って一歩間違えたら単なるネタ曲になるんだけど、エカロイドの声とKawaii Future Bass的なサウンドが絶妙にそれを回避してる。TikTokでサビの「ドカンです」の部分だけ切り抜かれて死ぬほど使われるやつ、これです。あと地味にSNSクリエイター目線で言うと、歌詞の物語性が強すぎてアニメやイラストとの組み合わせ無限大。バイラルの匂いがプンプンする。でも刺さる理由を言語化しようとすると全部嘘になる気がして、もう「感覚で正しい」って言い切りたい。